Goiania Art Déco - René Strehler

Ces distinctions peuvent se manifester différemment selon que l'on est confronté à une architecture institutionnelle (bâtiments publics) ou à des bâtiments provenant de la sphère privée. À mon avis, cette dernière distinction se reflète à Goiânia à travers un art déco assumé et un art déco abandonné.

Lorsqu'une nouvelle ville est construite dans un espace géographique presque inhabité, les besoins urbains, administratifs et autres se manifestent rapidement pour offrir aux nouveaux habitants des conditions d'existence qui vont au-delà de leurs résidences individuelles. Une ville, encore plus une capitale, a besoin de bâtiments pour l'administration, la justice, la formation scolaire et académique ; les voyageurs souhaitent séjourner et les loisirs doivent aussi avoir une certaine place dans le tissu urbain.

Aujourd'hui, dans les années 20 du XXIe siècle, il existe, dans le Secteur Central de Goiânia, environ vingt sites classées patrimoine historique brésilien, alors que certains bâtiments n'ont été classés que par l'État de Goiás. La majeure partie de cette collection culturelle est constituée de bâtiments érigés par vocation institutionnelle, le Tribunal Électoral Régional a été inauguré en 1937, la construction du Palácio das Esmeraldas (résidence du gouverneur de l'État) date de 1933. La gare ferroviaire, aujourd'hui Musée Frei Confaloni, a été inaugurée en 1950 et est sans doute la dernière construction officielle art déco, bien que la paroisse Saint-Jean Bosco, inaugurée en 1955, reste également proche de l'esthétique art déco.

Ces bâtiments et sites classés sont presque tous publics et ont un caractère institutionnel et, pour la plupart, sont bien préservés ; en fait, en juin 2025, le Musée Zoroastro Artiaga (1946) et le Lycée de Goiânia (1937) ont été fermés en raison de travaux de rénovation. Nous notons que parmi les œuvres classées, on trouve peu de résidences individuelles, une exception étant la résidence privée du père de Goiânia, Pedro Ludovico Teixeira, une maison inaugurée en 1937 et transformée en musée en 1987. Dans la ville de Goiânia, ces bâtiments et lieux publics forment un réseau de monuments légalement protégés, c'est-à-dire que nous sommes devant l'art déco assumé.

L'expression « art déco abandonné » s'applique ici à une multitude de bâtiments, maisons individuelles, boutiques, commerces, hôtels ou bureaux qui ne bénéficient pas de la protection du IPHAN (Institut du Patrimoine Historique et Artistique Nationale brésilien), des mécènes, ou amateurs d'art déco. En fait, face au secteur public, la sphère privée s'est également développée à Goiânia, cependant, les goûts, la civilisation matérielle et les objectifs évoluent au fil du temps. Il faut détruire quelques maisons privées pour obtenir les parkings nécessaires pour les voitures, un immeuble de dix étages est plus rentable qu'un de deux étages. Et ce qui reste debout change de fonction, le commerce a besoin de visibilité. Les façades art déco ne donnent pas de visibilité aux magasins. Des façades recouvertes avec de gros bâches ou des plaques acryliques avec d'immenses inscriptions, si. Donc devant l'art déco on installe un squelette en fer ou en aluminium comme support pour des bâches ou des plaques de publicité, cela sert au commerce... mais pas nécessairement à l'esthétique de la ville.

La question de la préservation d'un patrimoine urbain, de la préservation d'un patrimoine culturel, est délicate, car elle implique de décider quelles œuvres mérite d'être conservées et quelles autre ne le méritent pas. Combien de magnifiques palais, admirés par des milliers de touristes, occupent un espace autrefois occupé par d'autres bâtiments tout aussi admirables ? À Paris, il existe au moins deux exemples illustrant la volonté d'une époque de s'affirmer : la Tour Eiffel, construite pour l'Exposition universelle de 1889, et le complexe culturel Centre Georges Pompidou, inauguré en 1977 et aujourd'hui fermé pour travaux de rénovation. Les deux œuvres furent fortement critiquées au début de leur existence avant d'être acceptées, au point que la Tour ne fut pas démontée après l'Exposition de 1889, comme cela avait été initialement prévu. Le Centre Georges Pompidou a été construit en plein centre de la ville et a été ressenti comme une attaque contre un vieux quartier, mais il a réussi à s'intégrer et fait désormais partie du paysage urbain parisien.

À Goiânia et dans la catégorie de l'art déco abandonné, malheureusement, nous ne faisons pas face à un geste politique qui aurait la volonté d'affirmer de nouveaux standards culturels et esthétiques, c'est la vie quotidienne, c'est le pragmatisme qui défigure progressivement le Secteur Central. Les Autorités publiques, de leur côté, contribuent à la conservation de leur patrimoine art déco, mais ils ne semblent pas avoir les moyens, ni la volonté, de préserver la caractéristique initiale du centre historique. Le résultat pratique est que l'architecture de prestige la plus contemporaine, comme le Centre culturel Oscar Niemeyer, se trouve à l'extérieur du centre.

Il n'y a pas de conclusion à proprement dire, nous faisons juste quelques observations. Sur le Continent Américain, la classe moyenne ou supérieure quitte le centre historique des villes plus facilement qu'en Europe. Cela ne provoque pas nécessairement une opposition « centre abandonné versus périphérie valorisée », mais facilite l'apparition de nouveaux quartiers valorisés qui peuvent diminuer le prestige de l'ancien centre. Nous espérons que, dans le cas du Secteur Central de Goiânia, il ne s’agit que d'une Belle au bois dormant et que le Prince Charmant (peut-être le tourisme, peut-être une élite culturelle bohème) la découvre pour lui donner le baiser libérateur.

¹ Je tiens à remercier Gutto Lemes (62 – 99943 3338), guide touristique d'ONYGON, pour l'autorisation d'utiliser la carte.

² Comme le texte actuel n'a pas de vocation académique, seules deux références bibliographiques y apparaissent, l'une sur l'art en général et l'autre sur Art déco à Goiânia :

    
▪ FARTHING, S. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro : GMT Editores Ltda, 2010. [Traduit de l'anglais]    
▪ UNES, W. Identidade art déco de Goiânia. Goiânia : Instituto Casa Brasil de Cultura, 2008.